ノン・ダイアトニックコードについて

ベーシストのための理論入門講座の第5回前半です。

今回は、ノン・ダイアトニックコードについてお話ししたいと思います。

ノン・ダイトニックコードに関しては、大きく分けて2つの重要なトピックがあります。

それは、

1)サブドミナントマイナー

2)セカンダリードミナントとリレイテッドⅡマイナー

です。

今回はそのうちの、「サブドミナントマイナー」に関してのお話をしたいと思います。

説明に入る前に少し、ここまでの理論講座での、今回の内容に関係の深いことに触れておきましょう。

コードには、まずそのキーのスケールノートだけで出来ている、いわゆるダイアトニックコードというものがあります。

第1回ではメジャーダイアトニックコードに関してお話しました。そこでは、7つのコードがありましたね。良ければ、是非第1回の講座を再読してみてください。

そして前回の第4回の講座では、マイナーダイアトニックコードについて解説しました。

マイナースケールには、ナチュラルマイナー(自然短音階)、ハーモニックマイナー(旋律的短音階)、メロディックマイナー(旋律的短音階)の3種類があるので、それぞれのスケールの構成音を積み重ねて出来るダイアトニックコードは、すべてで16個となります。この辺りも、是非第4回の講座を読んで確認していただければと思います。

ということで、ノン・ダイアトニックコードとは、メジャーキーの曲ならその7個、マイナーキーの曲ならその16個以外のコードが、曲中に現れた場合、それらのことを指します。

もちろん、転調となってしまえば、新たなキーでのそれぞれのダイアトニックコードが現れます。

その辺りの見極めは、曲ごと、あるいはコード進行ごとに判断することとなります。

が、ジャズの場合(ポピュラーミュージックといってもいいと思いますが)、転調とまでは言えない、いわゆる瞬間転調(あるいは一瞬転調、部分転調、と呼んでもいいかもしれません)といって、例えば1小節や2小節だけ、あるいは数個のコードのみが、そのキーの中にありながら、一瞬転調したように見える、そんな考え方で作られているコード進行が多々あります。

そのときに、一体どのようなアイデアで、その一瞬転調したようなコード進行を作るかというのが、ノン・ダイアトニックコードの考え方の基本です。

そしてそのアイデアには、大きく分けて、先に挙げた「サブドミナントマイナー」と「セカンダリードミナントとリレイテッドⅡマイナー」の2種類があるということです。

大事なことは、これらのコードやコード群は、見た目には転調しているように見えますが、それは転調とは呼ばないということです。

これが「ノン・ダイアトニックコード」の基本的な考え方です。

では、「サブドミナントマイナー」の解説に進みましょう。

第2回の講座で、同主調について解説しました。

もし良ければ、もう一度読んでいただければと思います。

例えばCメジャーの同主調はCマイナーとなります。わかりやすいですね。すなわち、同じルートから始まる、メジャーとマイナーのキーは、お互いに同主調の関係となります。

サブドミナントマイナーとは、あるメジャーキーにおいて、同主調のマイナーキーの中に現れるサブ・ドミナントの機能を持つコードを、それらを転調と考えず、そのままメジャーキーの中で、サブドミナントの働きを持つコードとして使おうというアイデアです。

ではここで質問です。

問1)メジャーキーの中で、サブドミナントの働きを持つコードはなんでしょう?

答)そう、Ⅱm7、ⅣMaj7の2つですね。これは簡単かもしれません。

問2)では、マイナーキーの中で、サブドミナントの働きを持つコードはなんでしょう?

これは、先ほども言ったとおり、マイナースケールは3つありますから、そこに現れるコードをすべて覚えるだけでも大変。さらにその各コードの機能は、なんていった日には、「もうお手上げ!」という人も多いかもしれません。

でも第4回の講座でも解説しましたが、どのコードがサブ・ドミナントの働きを持つかを判断するには、6度の音が入っているかどうかを考えれば良いといいましたね。

6度の音は、そのコードがサブドミナントの働きを持つ上で本当に重要なんです。

ただ、メロディックマイナーは、その6番目の音が、ルートからみて、ナチュラル6度になりますので、そのスケール上に出来るサブドミナントコード(Ⅱm7、ⅣMaj7)は、マイナーキーとしてのサブドミナントの響きは持ちません。

すなわち、ルートからみて、b6度の音(Cのキーでいうなら、Abの音)を持つコードが、マイナーキー上でのサブドミナントのサウンドを持つコードとなります。

それは以下の4つのコードになります。

Ⅱm7(b5)、Ⅳm7、bⅥMaj7、bⅦ7

Cのキーで考えましょう。

Cのキーの曲の中に、Dm7(b5)、Fm7、AbMaj7、Bb7といったコードが現れた場合、それらのコードは、本来のはサブドミナント(Dm7,FMaj7)と同じ働きを持つコードとなります。

ただ本来のサブドミナントと、その成り立ちを分けるために(簡単に言えば、違う名前を付けけて差別化するために)、サブドミナントマイナーという呼び方をします。

ちょっと混乱するようなネーミングですよね。

ということで、ここでもう一度、明確にしておきます。

「サブドミナントマイナーとは?」と問われれば、「マイナーキー上にあるサブドミナントの働きを持つコードを、同主調のメジャーキー上で借用して使う場合の、それらのコードの機能」ということです。「マイナーキーから借用してきた、サブドミナントの働きを持つコード」といっても良いでしょう。

言葉では判っても、なかなかしっくりこないかもしれませんね。

ということで、具体的な曲のコード進行で、そのサウンドを確認してみましょう。

譜例1)を見てください。

これは有名なスタンダード曲、「Just Friends」の冒頭の5小節です。

コードだけみると、3,4小節目のBbm7-Eb7はツーファイブのように見えますが、これはツーファイブではありません。両方がともにサブドミナントマイナーの機能を持っています。

先の「サブドミナントマイナーとは?」という質問の答えに合わせるなら、これらのコードは、「同主調であるFmスケール上にあるサブドミナントの働きを持つコード、Bbm7とEb7をそこから借用してきて、Fメジャーのキーの中で使っている」ものであり、これらのコードは、「同主調であるFmキーから借用してきたコードで、借用先のFメジャーのキーの中でもサブドミナントの働きを持つコード」です。ただ「Fメジャーキーの中でのサブドミナントのコードとはその成り立ちが違うので、マイナーキーから借用してきたコードということで、サブドミナントマイナーという呼び方をする」という仕組みです。

おわかりいただけましたか?

もう一例、上げておきましょう。

これらの、トニック〜サブドミナントの2コードによる動きは、曲のイントロやエンディングなどでよく使われるものですが、これらはすべてサブドミナントの典型的な使用例かと思います。

a,b,cは、ここまでに出た、Ⅳm7、bⅥMaj7、bⅦ7です。

d) のDbMaj7は、実はマイナーキー上には現れないコードですが、そのコードトーンに、bⅥにあたるAbの音があるので、これもサブドミナントマイナーと同じように考えていいと思います。

e)のDb7は、トニックのCに解決するドミナントコードG7の裏コード(これは次回の、第5回後半「セカンダリードミナント」で解説します)に当たる、Db7とも考えられますが、それよりは、d)のDbMaj7のブルージーな変化系コードと考えた方が良いと思います。

もう一つあるマイナーキーのサブドミナントコード、Ⅱm7(b5)は、僕の経験上、単独でサブドミナントマイナーという働きで現れることはほとんど無く、その多くの場合が、Ⅱm7(b5)-Ⅴ7という、ツーファイブの形で現れます。

最後に、それぞれのコードのスケールを考えておきましょう。

サブドミナントマイナーは、マイナーキーからの借用したコードですから、そのスケールもそのまま、マイナースケールの時のスケールを当てはめれば良いということです。

以下のようになります:

Ⅱm7(b5) Loc

Ⅳm7 Dor

bⅥMaj7  Lyd

bⅦ7 Mixo

bⅡMaj7 Lyd

bnⅡ7 Lyd b7

では次回の第5回後半、「セカンダリードミナントとリレイテッドⅡマイナー」、お楽しみに。

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